今年古裝劇全面退燒，近代劇回暖，且重寫實(shí)、輕娛樂、主旋律風(fēng)格得到強(qiáng)化。作為國(guó)產(chǎn)劇主流類型的當(dāng)代劇今年又有哪些變化？呈現(xiàn)出什么特點(diǎn)？

備案數(shù)連續(xù)三年抬升，當(dāng)代劇持續(xù)獨(dú)大

國(guó)家廣電總局將年代背景為改革開放以來的各類電視劇劃分為當(dāng)代劇，一直以來，當(dāng)代劇是國(guó)產(chǎn)劇中最常見的類型。

根據(jù)國(guó)家廣播電影電視總局電視劇電子政務(wù)平臺(tái)公示，截止至9月，今年已備案的當(dāng)代劇總計(jì)531部（不包含撤銷?。８鶕?jù)月均備案數(shù)估算，2018全年當(dāng)代劇備案數(shù)有望達(dá)到708部。同比2016的652部上升8.59%， 環(huán)比2017年的680部上升4.12%，當(dāng)代劇獨(dú)大地位進(jìn)一步強(qiáng)化。

“現(xiàn)實(shí)主義”進(jìn)一步落實(shí)，透視生活本質(zhì)的當(dāng)代劇或迎“春天”

根據(jù)具體故事內(nèi)容，當(dāng)代劇又分為當(dāng)代都市、當(dāng)代軍旅、當(dāng)代農(nóng)村、當(dāng)代青少、當(dāng)代涉案、當(dāng)代科幻以及當(dāng)代其它七個(gè)類別。

1、根植當(dāng)下社會(huì)生活，成為當(dāng)代劇獨(dú)家優(yōu)勢(shì)

從今年1-9月廣電備案當(dāng)代劇題材分布情況來看，當(dāng)代都市題材占據(jù)絕對(duì)領(lǐng)先地位，占比高達(dá)67.04%，當(dāng)代軍旅題材備案數(shù)最少，占比僅為2.07%。相較于古代劇和近代劇，當(dāng)代劇的最大特點(diǎn)是能立足于當(dāng)下社會(huì)、當(dāng)下生活，呈現(xiàn)給觀眾更多喜聞樂見的現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)代都市題材的大比例備案，也側(cè)面反映出根植當(dāng)下社會(huì)生活的當(dāng)代劇具備強(qiáng)大的市場(chǎng)空間和穩(wěn)定的目標(biāo)觀眾群。

具體劇目來看，當(dāng)代都市劇中既有聚焦都市男女婚戀和生育現(xiàn)狀的《逆流而上的你》，反映家庭教育生活的《學(xué)區(qū)房》，立足房產(chǎn)話題的《我的真朋友》，又有探討“養(yǎng)孩”話題的《裸養(yǎng)》，講訴“海漂”一族生活情感的《異鄉(xiāng)人》等等，架構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)話題構(gòu)成市場(chǎng)上當(dāng)代劇的獨(dú)家競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

2、“科幻”下降，“農(nóng)村”上升，現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作風(fēng)格凸顯

相比2017年當(dāng)代備案劇題材占比情況，今年當(dāng)代都市、當(dāng)代其它題材分別占比67.04%、8.1%，實(shí)現(xiàn)小幅上漲，但比例仍低于2016年，相反，當(dāng)代軍旅、當(dāng)代青少、當(dāng)代備案占比均有小幅下跌。變化最為明顯的是當(dāng)代科幻劇和當(dāng)代農(nóng)村劇。其中，彰顯天馬行空想象力風(fēng)格的科幻劇連續(xù)三年下降，從2016年的4.75%下降至今年的3.39%，彰顯“接地氣”風(fēng)格的農(nóng)村劇則從2016年的7.98%持續(xù)上升至今年的11.11%。

現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作風(fēng)格的進(jìn)一步凸顯，是近兩年“現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)口持續(xù)落實(shí)的結(jié)果。除了前面提及的幾部劇，《富貴盈門》《浦東人家》《誰的青春不迷?！贰稕Q勝法庭》等，都再次昭示著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法市場(chǎng)主流地位的維穩(wěn)。

436家影視公司參與備案，新興、互聯(lián)網(wǎng)公司加大發(fā)力

從今年當(dāng)代備案劇的制作機(jī)構(gòu)和各個(gè)機(jī)構(gòu)備案數(shù)來看，可以發(fā)現(xiàn)以下兩大特點(diǎn)。

1、總計(jì)436家，單家最高6部，打法呈現(xiàn)差異化

截止至9月的531部當(dāng)代劇主要來自436家制作機(jī)構(gòu)。通過統(tǒng)計(jì)每家制作機(jī)構(gòu)（按照具體公司名統(tǒng)計(jì)）當(dāng)代劇備案數(shù)量發(fā)現(xiàn)，十分樂觀影視和建元影視當(dāng)代劇備案數(shù)最多，均為6部，當(dāng)代劇備案數(shù)超過3部的影視公司總計(jì)6家，且各家劇目風(fēng)格、作品定位呈現(xiàn)著明顯的差異化。

例如成立于2015年的新興公司十分樂觀，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要為90后，備案的《90又有后！》《我的家有五大洲》《我們不一樣》等劇均為90后視角，風(fēng)格年輕，成立于2017年的建元影視亦如是；作為中國(guó)公安部直屬的事業(yè)單位，公安部金盾影視文化中心以宣傳法制，繁榮公安文化事業(yè)為己任，其備案的5部當(dāng)代劇中，《玫瑰行者》《也平凡》《捕蟬》《特別調(diào)查》均為當(dāng)代涉案，個(gè)性化、題材屬性明顯；此外，傳統(tǒng)公司浙江華策影視4部當(dāng)代備案劇涉及科幻、都市、農(nóng)村三類題材，“組合拳”打法明顯，耀客傳媒發(fā)揮都市題材優(yōu)勢(shì)，備案了《人民的財(cái)產(chǎn)》等4都市劇，廣視傳媒主推“系列化”，4部備案劇中有3部為《外來媳婦本地郎》系列。差異屬性明顯，也折射出影視公司各施所長(zhǎng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。

2、互聯(lián)網(wǎng)公司加快進(jìn)軍，“騰訊隊(duì)”全面領(lǐng)跑

與此同時(shí)，記者著眼于2016-2018年9月的所有類型備案劇及其制作機(jī)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)帶有視頻網(wǎng)站播出平臺(tái)的互聯(lián)網(wǎng)基因公司在電視劇布局方面也有明顯變化。

如上圖所示，2016年由互聯(lián)網(wǎng)基因公司申報(bào)的4部備案劇，包括騰訊企鵝影視的2部，快樂陽光互娛傳媒的1部等；2017年數(shù)量上升至8部，包括“騰訊隊(duì)”中騰訊企鵝影視的3部、騰訊影業(yè)的1部，“芒果TV隊(duì)”中快樂陽光互娛傳媒的2部等；到2018年9月，已有6部備案劇來自互聯(lián)網(wǎng)公司，且均為“騰訊隊(duì)”，分別來自騰訊企鵝影視的3部、騰訊影業(yè)的3部，在電視劇布局上，“騰訊隊(duì)”全面領(lǐng)跑。